Etape 2 : Evolutions possibles par archétypes
Sur base des éléments d'identité du personnage déterminées à l'étape 1 (personnalité, thématique, potentiel d'évolution), le meneur pourra anticiper plusieurs évolutions possibles pour le personnage, sous forme d'archétypes.
Ces "archétypes" correspondent à ce que le personnage pourrait devenir en évoluant. Cette évolution se fera par rapport à deux axes : s'il privilégie sa personnalité ou sa thématique d'une part, et s'il tend ou non vers une certaine forme d'accomplissement d'autre part.
Enfin, il existe une autre possibilité d'évolution des personnages, sous forme d'une complète réorientation. Ce dernier cas de figure correspond à un changement d'arc narratif ou à une modification majeure dans la personnalité du personnage, suite à des évènements particulièrement marquants.
Axe personnalité/thématique
Cet axe détermine si la personnalité du personnage prend le pas sur sa quête personnelle, ou si c'est l'inverse. Dans le premier cas, on parlera de
personnalité dominante, dans le second, on parlera de
thématique dominante.
Le potentiel d'évolution de l'étape 1, basé sur l'ardeur, permet au meneur d'avoir une bonne idée générale de la direction que prend le personnage par rapport à cet axe.
Exemple : Masha la barde
Masha a une personnalité introvertie (mélancolie) et une thématique sociale (Origines).
Dans le cas d'un archétype à personnalité dominante, la personnalité introvertie de Masha prendra le pas sur sa quête, la freinant ou la stoppant complètement.
Dans le cas d'un archétype à thématique dominante, la quête de Masha la poussera à dépasser sa personnalité introvertie, et à rejeter ou occulter sa mélancolie pour s'ouvrir aux autres, dans l'espoir de trouver des réponses à ses questions.
L'ardeur de Masha est de 5, le meneur sait donc que Masha aura de plus fortes chances de se diriger vers un archétype à thématique dominante à moyen terme.
Axe sombre/lumineux
Cet axe détermine si le personnage se dirige vers une forme d'accomplissement (lumineux) ou de tourment et de frustration (sombre).
Attention : l'axe sombre/lumineux n'est pas un axe bien/mal : un personnage sombre pourra parfaitement être perçu comme bon, mais tourmenté, alors qu'un personnage lumineux pourra très bien être maléfique, et pleinement satisfait de l'être...
Ces deux axes permettent de déterminer 4 archétypes de base, vers lesquels le personnage pourra potentiellement évoluer.
Exemple : Masha la barde
Personnalité : introvertie (désordre mélancolie)
Thématique : sociale (origines)
Archétypes :
-
la composante introvertie de la personnalité prend le dessus sur la composante sociale de la thématique : Masha s'enferme dans sa mélancolie au point de l'apprécier inconsciemment. Elle prétend rechercher ses origines, mais ne fait au final aucun effort en ce sens car elle a peur d'arriver au terme de ses recherches, et donc de quitter son état de mélancolie.
Archétype sombre : âme en peine Masha met en avant sa souffrance, et devient une âme en peine dépressive qui se complaît dans sa propre douleur, et dans l'immobilisme rassurant de sa quête. Elle continue à faire semblant de chercher des réponses sur ses origines, tout en ayant peur des réponses qu'elle pourrait trouver. Finalement, elle a appris à aimer sa mélancolie, qui est désormais devenue le centre de son existence, et dont elle ne peut plus se passer.
Archétype lumineux : origines chimériques Masha met en avant son idéalisation de ses origines, et finit par trouver un certain accomplissement dans le fait de ne pas savoir. Elle s'invente des origines idéalisées, auxquelles elle croit. Elle chérit alors des origines chimériques, avec un soupçon de "tristesse heureuse" (par exemple : elle dédie toutes ses réussites à son père idéalisé, lui parle de temps en temps "là où il est", glorifie la beauté de la tristesse dans des oeuvres musicales émouvantes et magnifiques...)
-
la composante sociale de la thématique prend le dessus sur la composante introvertie de la personnalité : Masha dépasse son caractère timide et introverti car sa quête des origines est plus importante que tout. Son contact avec les autres la mettra face à la réalité nue, qu'elle recherchera par tous les moyens, quel que soit le prix à payer.
Archétype sombre : Solitude éternelle Ce que découvre Masha ne lui plaît pas, et lui fait cruellement comprendre qu'elle n'aura sa place nulle part. Elle n'aura jamais de racines auxquelles se rattacher avec fierté, le sait et en souffre. Elle va probablement chercher à compenser ce vide par des relations construites avec d'autres, mais le vide sera toujours là, et la fera toujours souffir. Elle cherchera à s'attacher, mais n'y parviendra jamais vraiment. Elle se sentira toujours seule, quoi qu'elle fasse, et sa quête n'aura jamais de fin tant qu'elle ne décidera pas de tirer un trait sur son passé.
Archétype lumineux : une place dans le monde Soit qu'elle ait trouvé ce qu'elle cherchait et que cela lui ait plu, soit qu'elle ait décidé de tirer un trait sur son passé, Masha a trouvé sa place dans le monde, ce qui lui permet enfin de se construire positivement, et de trouver le bonheur et l'épanouissement. Sa musique s'en ressent : à la fois joyeuse et pleine de vie (ce qui traduit son accomplissement) et très riche et profonde, comme l'a été sa quête et sa personnalité.
Réorientation personnalité/thématique
En plus des quatre archétypes de base, il existe deux possibilités de réorientation du personnage. Une réorientation aura toujours lieu à la suite d'évènements particulièrement marquants, voire traumatisants, ou d'une décision déterminante et sans retour pour le personnage.
Réorientation de la personnalité
Une réorientation de la personnalité du personnage implique une modification de ses scores de voie et/ou de son désordre latent, ce qui ne sera possible qu'au terme d'un évènement extrême et traumatisant, à même de changer durablement la personnalité d'un individu.
Exemple : Masha la barde
Assister impuissante au massacre de sa soeur jumelle Mirna par une foule assoiffée de sang pour des motifs racistes pourrait bien briser à jamais une part de la personnalité de Masha.
Elle ne serait alors plus capable d'écrire un poème ou d'interpréter une belle chanson, car la beauté et le goût de l'esthétique auront fait place à la haine dans son coeur.
La personnalité de Masha évoluerait alors de façon définitive, avec une perte de points de créativité ou d'empathie, qui seront remplacés par des points de combativité. Quant à son désordre latent de mélancolie, il sera remplacé par un désordre latent de frénésie.
Attention : de telles réorientations ne se produisent que dans des cas rares particulièrement extrêmes, et sont donc à utiliser avec prudence et parcimonie. En tant que meneur, il s'agit véritablement de détruire une part du personnage pour la remplacer par une autre, un acte qui ne doit jamais être anodin, et ne peut pas être infligé à tous les joueurs, surtout les plus sensibles.
Réorientation de la thématique
Une réorientation de la thématique correspond à l'abandon d'un arc narratif principal pour un autre, préexistant ou non.
C'est un changement moins extrême qu'une réorientation de personnalité, qui pourra donc être plus fréquente, et même émaner d'une décision consciente du personnage.
Toutefois, une telle réorientation constitue toujours un tournant dans la vie du personnage, et ne devrait donc jamais être envisagé à la légère par le meneur et le joueur.
Exemple : Masha la barde
Aux côtés de Joris, qui n'a pas connu ses parents mais pourtant ne recherche pas à découvrir leur passé, Masha a trouvé l'amour. Joris a fini par découvrir qu'il aimait la barde lui aussi, et tous deux ont décidé de fonder une famille.
Cette étape cruciale correspond à un tournant dans les arcs narratifs de Joris et Masha : Joris parvient à un archétype thématique/lumineux, tandis que Masha passe de l'arc narratif des origines à celui de l'amour.
A ce sujet, le focus de l'amour "Gaol" (Dearg, ep. 1) offre deux excellents exemples de réorientations potentielles : s'il survit et s'amende, Jerryl des Marais troquera son arc narratif de l'Amour pour un arc narratif de la Rédemption, tandis que Maël échange son arc narratif de l'Amour pour un arc narratif du Devoir juste avant sa mort.
